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Museo delle cere. Figure e sfondi
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Museo delle cere. Figure e sfondi
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Museo delle cere. Figure e sfondi
Prima di rivelarsi pienamente come narratore, Joseph Roth lavorò come giornalista, in quegli anni Venti particolarmente adatti alle incursioni nella realtà da parte di un viaggiatore «dappertutto a casa, ma senza casa». E subito fu riconosciuto «prosatore di prim’ordine, un maestro della lingua tedesca» (Hermann Kesten). In "Museo delle cere", pubblicato nel 1930, Roth volle raccogliere il meglio di quegli scritti: una trentina di feuilleton apparsi per la maggior parte nella «Frankfurter Zeitung». Il titolo originale, "Panoptikum", riprendeva il termine tedesco per «museo delle cere» – accenno a un mondo sempre più spettrale, dove i manichini del Musée Grévin potevano apparire come «imitazioni più vere» –, e al tempo stesso implicava una visione «panotticale», una veloce panoramica delle esperienze fatte da Roth, uomo e giornalista, a Vienna e in Germania ma anche su e giù per l’Europa, in Francia come in Albania: «figure e sfondi», come dice il sottotitolo. Tra le «figure» sfilano i piccoli personaggi della vita d’albergo che sarebbe diventata la vita stessa di Roth, gli oscuri colleghi in giornalismo, le ombre indaffarate che partecipano a un solenne ma effimero congresso: profili che un giorno acquisiranno nomi e cognomi nei romanzi di Roth, comparse di un’epoca che pochi come lui ci hanno saputo restituire. Tra gli «sfondi» emerge un ricordo che diviene una pagina memorabile: l’addio a tutto un mondo, con il funerale di Sua Maestà Apostolica Imperial-regia Francesco Giuseppe – cerimonia alla quale il giovane Roth aveva partecipato indossando la «nuova uniforme grigio-verde con la quale saremmo andati al fronte qualche settimana più tardi».
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Testo in italiano
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Pagine della versione a stampa:
162 p.
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EAN:
9788845973048
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Cristiano Cant
03 agosto 2017
Nostalgia e decadenza, commiato e perdita, in una serie di prose che scorrono sotto gli occhi come la porta girevole di un albergo. Si continua a ruotare, ad amare un tempo e una stagione della vita senza voler mai arrestarsi, come su una giostra che riporta all'infanzia, al passato, vicinissimo e caldo ancora nelle narici. Basta anche sfogliare a caso. Che si parli di un anziano poeta e si elogi con commozione la sua grandezza dicendo che "mentre da certe labbra le parole sono profanate, su altre suonano nuove e nobili, come se venissero ripurificate". Oppure il tratteggio - meraviglioso - di un cameriere d'hotel, un vecchio uomo senza famiglia che vive lì, in alto, in una stanzetta povera, e conosce da decenni vita e abitudini di ogni cliente. Costumatissimo, impeccabile, scrive Roth: "sembra abbia ricusato il venerando argento dell'età"; ma ha così raffinato una padronanza di gesti che niente in lui sfigura davanti a qualsiasi aristocratico, pur nella sua triste vicenda solitaria. E ancora ritratti e ricordi si succedono nei capitoli come in un delizioso canto di memoria; personaggi di prim'ordine poi caduti improvvisamente in basso, timide figure (la signorina Larissa...) descritti come dal cuore di un'elegia, autisti o portieri come impareggiabili "conoscitori di anime", donnette lasciate dal loro amante che stringono in una lettera l'interezza di quella storia, per sempre. Fino alle pagine per me più alte, che consiglio di leggere almeno due tre volte: la poesia dei calendari da muro. Quei calendari ricchi di illustrazioni, con donne semi scoperte che ammaliavano ingigantendo sogni e desideri. "Ma forse quei calendari continuarono a esistere anche più tardi, solo che io non lividi, visto che nel frattempo ero cresciuto tanto da superare i chiodi a cui erano appesi. Infatti noi cresciamo fino a superare le nostre vecchie gioie, tendendo ad altre, appese tanto in alto che non le raggiungeremo mai". Roth stupendo.
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