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scheda di Pent, S. L'Indice del 2000, n. 09
Il romanzo è di quelli che ti lasciano addosso il punto interrogativo dell'occasione sfruttata in parte da una potenzialità espressiva allettante. Un grande autore ne avrebbe ricavato emblemi di incomunicabilità da Nuova Unità Europea, vista la schizofrenica peregrinazione finale della protagonista tra le lande del vecchio continente. Si cita Bernhard, ma qui c'è un'essenza narrativa ancora da fermentare, con squarci di buon livello psicologico alternati a una fondamentale banalità dell'assunto, già ampiamente visitato con risultati più approfonditi dal dimenticato - e quanto in fretta! - Moravia. Questa donna irrequieta che alterna le sue ossessioni tra Roma e il ritorno alle radici friuliane dove ancora armeggia ruspante il vecchio odiato padre, è un simbolo ben visto e conosciuto nella letteratura psicologica del Novecento: né ci scandalizzano i suoi naturali cambi di letto tra il pittore tedesco italo-adottato Heinrich e l'intellettuale cosmopolita Bruno, due tra gli archetipi più fasulli della letteratura diciamo disturbata. Tra andate e ritorni, dialoghi casual e recuperi memoriali, prese di posizioni e abbandoni, seguiamo la vicenda ossesiva della narrante chiedendoci se non abbia di meglio da fare che stordirsi perché non ha altro di cui occuparsi. Il guaio di questi romanzi emblematici è che - salvo casi fortuiti ed eccezionali - non trovano la strada per convincerci che i personaggi siano davvero simbolici e necessari. La "cognizione del dolore" di cui si parla è come un buco nel quale la protagonista si perde senza che il lettore ne abbia avvertito il motivo, o l'esigenza.
Sergio Pent
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