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L' Amalassunta
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L' Amalassunta
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Anno edizione: 2015
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Brossura
Anno edizione: 2015
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libro usato
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Amalassunta
«Ecco, lo vedo» scrive l’autore e così comincia l’avventura di un dialogo impossibile ma reale tra due esistenze lontane nel tempo ma che si rilanciano l’un l’altra. Entrambe ossessionate dalla verità nuda, dallo scarno, poetico e essenziale racconto di sé. Oggi come ieri.Montevidone, un piccolo comune sulle colline marchigiane. Là vicino il nonno del giovane narratore possedeva una barberia. Là visse e lavorò dopo la formazione bolognese e parigina il pittore Osvaldo Licini, tra «i poveri muri delle case» sino a «sconfinare nei campi». Là Licini cercò la luna, amica argentata, mentre il giovane narratore cerca oggi un senso alla sua vita frugando in quella del pittore.Lasciare Torino e la fidanzata Nina per capire meglio se stesso in rapporto a Licini, stanarne testimonianze, forzando un istinto logico e ferino a seguirne le tracce ovunque, è per il narratore una personale recherche. Gli Olandesi volanti, gli Angeli ribelli, le Amalassunte non sono solo le opere più emblematiche di Licini, sono il distillato di un’esistenza i cui punti cardine rimangono la Bologna dell’Accademia durante gli anni dieci, insieme a Morandi e Vespignani; la Grande Guerra, che offese Licini a una gamba; la Parigi di un Modì prossimo alla morte; il riconoscimento tardivo alla Biennale di Venezia nel 1958; l’amore per Nanny Hellströmm, la moglie svedese che gli rimase accanto sino alla fine.«Un oggetto inusuale, L’Amalassunta, perfetto nel suo genere», così si legge nella motivazione del Calvino, il premio più prestigioso nella scoperta di nuovi scrittori italiani. Un romanzo-inchiesta magico, leopardiano, che lascia il segno di una prima prova matura e ricca di suggestioni come di rado accade.
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Pagine della versione a stampa:
192 p.
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EAN:
9788809808416
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Gorgo
13 agosto 2021
Il libro combatte contro l’evanescenza: la fama offuscata di un pittore originale, appartato e coerente; l’identità personale in crisi che il narratore vorrebbe ricostruire; lo smarrimento dei valori e degli ideali anche artistici che le avanguardie, cui era appartenuto il pittore, e il semplice scorrere del tempo hanno distrutto e smarrito. La scrittura perciò si fa via via più concreta, pesca nella storia personale del narratore, nei paesaggi familiari a lui e al pittore, nelle fotografie e nelle testimonianze per ricostruire, a partire da frammenti e sensazioni, evocati con precisione. E il lettore segue questa scrittura quasi minimale ma caparbia perché vuol vedere dove la storia andrà a finire: quasi fosse un giallo, ma senza sensazioni di gratuità o di artificiosità. La frequenza di riproduzioni di foto, quadri e dei loro commenti crea un linguaggio nuovo, programmaticamente misto, astratto e concreto, verbale e visivo. Si evita però la classica trappola della critica d’arte: l’autoerotismo, il virtuosismo; la critica è davvero un aiuto per chi vuol capire, per dare un nome a sensazioni vaghe. Pazientemente si crea consistenza, si dà visibilità. Più volte si leggono frasi, mirabili, che danno nome a sensazioni-fantasma, frasi che talvolta “creano”, creano qualcosa che prima non c’era: siamo dalle parti della poesia. E poi il fascino dell’Appennino, dei paesi collinari non turistici, coi loro ritmi lenti, panorami tutt’altro che da cartolina eppure evocativi, e abitudini antiche e perdute. E lui, Licini. I suoi angeli, le sue Amalassunte appaiono qui come il distillato di una ricerca, che gioca molto sugli spazi vuoti, non figurativi, e su figure misteriose, sacrali ma sfuggenti. Libro coraggioso, al limite della follia, assai 900esco: ricorda gli esistenzialisti o Moravia per il tono e la sensazione di tabula rasa. Ammirevoli la sua fede nella letteratura, la scelta di un genere ibrido, di un argomento poco noto, il rifiuto dei consueti espedienti narrativi.
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Princi
18 gennaio 2021
Non c’è cuore dentro questo romanzo... è come se l’autore si fosse preoccupato di sorprendere con uno stile originale (ma poi è davvero originale?) più che di narrare una storia. Troppo forzato, artificioso e per questo troppo ‘freddo’
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