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Psychologia empirica methodo scientifica pertractata, qua ea, quae de anima humana indubia experientiae fide constant, continentur et ad solidam universae philosophiae practicae ac theologiae naturalis tractationem via sternitur. Auctore Christiano W - Christian Wolff - copertina

LIBRO VINTAGE

Psychologia empirica methodo scientifica pertractata, qua ea, quae de anima humana indubia experientiae fide constant, continentur et ad solidam universae philosophiae practicae ac theologiae naturalis tractationem via sternitur. Auctore Christiano W

di Christian Wolff (Autore)

typis Dionysii Ramanzini bibliopolae apud S. Thomam, 1736

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Descrizione

Veronae [Verona], typis Dionysii Ramanzini bibliopolae apud S. Thomam, 1736, in-4, legatura coeva in piena pergamena, tagli azzurri, pp. [8], 459, [1]. Con vignetta calcografica (Arena di Verona) sul frotespizio incisa da Giuseppe Filosi. Wolff fu il più eminente filosofo tedesco nel periodo tra Leibniz e Kant. La sua opera riguarda praticamente ogni aspetto della dottrina filosofica del suo tempo, esposta e spiegata con il suo metodo matematico dimostrativo-deduttivo che probabilmente rappresenta il picco della razionalità illuministica in Germania. Legatura allentata, qualche macchiolina alla pergamena, ma buon esemplare. Prima edizione impressa in Italia a quattro anni dall'originale tedesca.

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Dettagli

Autore:

Christian Wolff

Editore:

typis Dionysii Ramanzini bibliopolae apud S. Thomam

Tipologia:

Libro usato vintage

Libro raro e introvabile

Prima edizione

Anno edizione:

1736

Pagine:

ill.

Prodotto usato
Condizioni: Usato - In buone condizioni

EAN:

2560223031352

Conosci l'autore

Christian Wolff

1934, Nizza

Compositore statunitense di origine francese. Dal 1941 vive negli Stati Uniti, dove ha seguito studi di filologia classica, divenendone docente. In musica si formò da autodidatta. Fin dagli anni '50 si legò a J. Cage e al gruppo dei compositori «newyorkesi» (con Feldman e Brown). Un aspetto importante nelle sue composizioni, a partire dal Duo for Pianist II (1958), riguarda il grado di libertà lasciato all'improvvisazione dell'interprete, chiamato a partecipare con un processo di appropriazione interiore a una musica che lascia margini variabili di indeterminazione (sempre più ampi dalla metà degli anni '60). Caratteristico, inoltre, è il rilievo che assumono il «silenzio» e sottilissime variazioni di spessore fonico che invitano esecutori e ascoltatori a una sorta di concentrazione focalizzata...

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