Dopo che Caetano Veloso è esploso con il suo debutto solista, l'autoproduzione del 1968, riconosciuta come la pietra miliare dell'ormai famigerato movimento Tropicalia brasiliano, i suoi amici e coetanei musicali hanno pubblicato album simili, sempre alzando la posta in gioco in termini di oltraggio e inventiva. Questo disco, il secondo dei due album autointitolati pubblicati da Gal Costa nel 1969, ha segnato il punto più alto in termini di follia generale e di completa libertà sperimentale per l'intero gruppo; né Veloso, né Gilberto Gil, né Tom Zé, né gli sconclusionati Os Mutantes si sono spinti così lontano nella psichedelia, e anche se Costa aveva accennato agli aspetti più rumorosi che era interessata a esplorare con il suo disco precedente, questo album deve aver scioccato gli ascoltatori quando è arrivato sugli scaffali. In effetti, in 35 anni di MPB - o di musica di qualsiasi altra parte del mondo, se è per questo - non si è mai sentito un altro assalto sonoro come questo. Costa è una palla di contraddizioni: apertamente selvaggia ma in controllo; dolce e accessibile, ma sfacciata; e, a volte, quasi violenta, mentre urla e geme attraverso l'album, mentre chitarre spinose e lamentose si mescolano a groove di basso soul, batterie roboanti, corni esotici, fiati e archi. Le trame sonore sono completamente esagerate con un uso giudizioso di ritardi, riverberi e varie tecniche di produzione nuove ed eccitanti per l'epoca. Nel complesso, l'ascoltatore potrebbe non accorgersi dell'alta qualità del songwriting per le irreali, emozionali stramberie disseminate nelle esecuzioni. Le folli improvvisazioni di Costa sul brano "The Empty Boat" di Caetano Veloso sono la prova di questa deliziosa impulsività, se affiancate alla registrazione piuttosto lungimirante del brano dello stesso Veloso, che al confronto suona positivamente conservatrice.
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