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Quando lo storico dell'arte inciampa nel tema ambiente non può che costatare l'inadeguatezza di un concetto di paesaggio che trae i suoi riferimenti esclusivamente dalla disciplina storico artistica. Dai tempi dei primi satelliti e l'allunaggio di ormai mezzo secolo fa, le immagini rimbalzate sulla Terra del nostro pianeta visto dall'esterno in tutta la sua unicità, hanno lentamente trasformato il concetto di paesaggio, non più soltanto rappresentazione, ma ecosistema, parte di un universo fatto di tanti elementi, in un equilibrio sempre più delicato.
Nel discorso storico artistico, dunque, il termine "paesaggio" viene affiancato in maniera quasi impercettibile da altre parole quali "ambiente" e "natura" che diventano presto interscambiabili, modificando anche gli elementi grammaticali di quel linguaggio visivo nel quale si passa ormai senza troppa fatica dalla pittura, alla fotografia, all'opera site specific.
Effetto Terra, antologia di saggi e immagini a cura di Maria Perosino, storica dell'arte, mette al centro della propria ricerca la natura, esplorando i molti volti che ci offre la sua rappresentazione diretta, ma anche indiretta, attraverso viaggi veri e immaginari, ricostruzioni fantasiose, da parte di scrittori, studiosi, artisti e fotografi. Alternando saggi di, tra gli altri, Luigi Luca Cavalli Sforza, Danilo Mainardi, Desmond Morris, Marina Wallace, Paul R. Ehrlich e immagini che si riferiscono a vari temi dall'evoluzione, alla genetica, alla reinvenzione della natura, di talenti tanto diversi quali Karl Blossfeldt, Joan Fontcuberta, Claudia Losi, John Maeda, Tomas Saraceno, Peter Greenaway, Lucy Orta, Armin Linke e Michele Dantini, si tenta un percorso inedito tra arte e scienza sull'onda di una reciproca suggestione.
Le metodologie, le tassonomie scientifiche producono altrettante classificazioni e separazioni nel nostro immaginario; la cultura scientifica e quella artistica non sono infatti mondi separati. Gli allestimenti dei musei di storia naturale sono commentati in maniera "innaturale" da un fotografo quale Karl Blossfeldt, che più di ogni altro ha segnato il passaggio allo stile art nouveau con la sua lettura mortifera di una natura irrigidita, e dalle folli invenzioni di Fontcuberta. Il superfluo del mondo genetico incontra il superfluo per definizione che è l'arte scoprendo gli spazi interstiziali, i luoghi potenzialmente più fertili, non solo per la scienza, ma anche per l'immaginazione.
Un pregio indubbio di questo libro è il tentativo originale e coraggioso di fondere diversi saperi evitando miracolosamente le secche di un trattamento "tematico" dell'arte privilegiando la dimensione di una nuova sensibilità, un'interdisciplinarietà di fonti e suggestioni che dà al volume un carattere generativo di cultura nuova. Allargare il campo di lavoro dell'artista fuori dallo stretto dominio dell'arte e della sua storia porta una carica visionaria che rende più fertile la visione e trasforma il laboratorio dello scienziato, l'ambiente naturale e la città in un atelier aperto a tutti. Potenzialmente, il mondo intero diventa materia adatta a una riflessione artistica. Tuttavia, l'arte come forma di conoscenza ha i suoi codici, paradossi e artifici e una certa mancanza di dialogo fra testi e immagini, lasciati ognuno alle proprie risorse, non agevola sempre l'arduo tentativo di costruire quell'auspicabile quanto difficile dialogo interdisciplinare.
Anna Detheridge
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