La canzone di Petrarca. Orchestrazione formale e percorsi argomentativi

  Il volume raccoglie i saggi petrarcheschi di Marco Praloran pubblicati precedentemente in atti di convegno o in rivista tra il 2002 e il 2009 e riuniti ora da Arnaldo Soldani, a due anni dalla prematura scomparsa dello studioso (che aveva fatto in tempo a progettarne la ristampa) nella prestigiosa collana dell'editore Antenore. Petrarca è autore evocato quasi in ogni pagina degli studi dedicati da Praloran alla tradizione poetica italiana (da quelli sul petrarchismo quattro-cinquecentesco a quelli sulla poesia del Novecento, passando per l'amatissimo Ariosto), ma è certamente in questi contributi che vengono elaborate le idee critiche più originali sulla forma petrarchesca e in particolare sul rapporto fra forma e argomentazione in quel grande "breviario laico" (come lo chiamò Contini) che è il Canzoniere. Ed è proprio in garbato dissenso con una formulazione critica continiana riguardante la "fioca potenza speculativa" di Petrarca, che Praloran cerca di individuare l'esistenza, se pur oscillante e contrastata, di una struttura logico-argomentativa profonda che presiede alla forma canzone e alla sua "orchestrazione" (parola cara all'autore, come in genere la terminologia musicale, ricorrente). Come ogni scritto dello studioso anche questi contributi petrarcheschi (densissimi eppure allo stesso tempo contraddistinti da un tono piano e colloquiale) oltrepassano spesso i confini dell'analisi stilistico-formale del singolo componimento per affrontare questioni di più vasta portata, come quella del tempo nel Canzoniere (in cui si nota una particolare consonanza con la visione del maestro Folena) o dei rapporti a distanza tra componimenti della raccolta (che s'inserisce nella linea degli studi di Marco Santagata). Cifra inconfondibile di Praloran lettore dei nostri classici è però la tendenza a cercare corrispondenze estetiche e di poetica tra autori e generi diversi al di là delle influenze storiche e dei richiami intertestuali. Il lettore che sfoglia per la prima volta queste pagine non deve dunque stupirsi di trovare accostati a breve distanza i nomi di Proust e di Petrarca, le infinite "variazioni" del Canzoniere e la teoria musicale di Adorno, il monologo interiore del romanzo moderno e la sintassi della canzone petrarchesca. Accostamenti che parrebbero a tutta prima audaci e storicamente improbabili, ma che acquistano nella prosa al tempo stesso chiara e folgorante dello studioso padovano una nuova, autentica forza di suggestione.   Gabriele Bucchi