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Non crescon fiori per Abigaille - Liala - copertina
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Non crescon fiori per Abigaille - Liala - copertina

Descrizione


Giovane, bella e ricca d'ideali, Abigaille sposa Enio, un ragazzo che non sa sognare. La nascita del figlio Angelo indurrà Abigaille a cercare di capire l'atteggiamento chiuso del marito che a tutto antepone il desiderio di diventare medico. Ma quando il destino la colpirà nel suo amore di madre, troverà conforto vicino a un altro uomo capace di darle, se non un altro fiore da coltivare, immensa comprensione e immenso amore.
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Dettagli

2003
Tascabile
12 marzo 2003
378 p.
9788845423857

Valutazioni e recensioni

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Fiamma
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Abigaille è una ragazza con tanti sogni dentro, ambiziosa in fondo al cuore, ma costretta a rassegnarsi a una vita piatta e noiosa spinta dalla madre che desidera per lei un futuro certo e stabile. Si sposa così con Enio, proprietario di una bottega e intenzionato a studiare per diventare medico. Il suo amore per lei inizialmente è molto forte, ma ben presto la passione per gli studi prenderà il sopravvento e verrà da lui messa al primo posto, tanto da dimenticarsi quasi di badare alla moglie e al suo bambino. Ed è così che Abigaille, sentendosi trascurata e non amata, seguirà il suo sogno innamorandosi del giovane e affascinante sarto Dorè che, al contrario di Enio, saprà amarla davvero. Nonostante il lieto fine, questo romanzo lascia una profonda amarezza, perchè Abigaille sarà costretta ad affrontare il dolore di una perdita, l'oppressione di una madre incapace di comprendere le sue reali esigenze, e il timore di farsi avanti per vivere finalmente il suo sogno.

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Liala

pseud. di Amalia Liana Cambiasi Negretti (Carate Lario, Como, 1897 - Varese 1995) scrittrice italiana. Fu autrice di romanzi rosa di grande successo: Signorsì (1931), Trasparenze di pizzi antichi (1943), la «trilogia di Lalla» (Dormire e non sognare, Lalla che torna e Il velo sulla fronte, 1961), Ombre di fiori sul mio cammino (1981), Frammenti di arcobaleno (1985). La produzione di L. (come del resto il romanzo rosa, in genere) ha destato l’interesse della critica, sia dal punto di vista dell’analisi strutturalista (esaminando la fortunata formula narrativa adottata dalla scrittrice) e secondo le teorie della sociologia della letteratura, sia sotto il profilo della storia del costume.

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