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Storia universale dell'infamia - Jorge L. Borges - copertina
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Storia universale dell'infamia
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Storia universale dell'infamia - Jorge L. Borges - copertina

Descrizione


Simile a un enciclopedista cinese, Borges volle accostare una sequenza di destini tenebrosi come altrettanti «esercizi di prosa narrativa». Il tono è quello, impassibile, di chi intende «raccontare con lo stesso scrupolo le esistenze degli uomini, siano stati divini, mediocri o criminali», e ritrovarle tutte in una pura «superficie di immagini». Ma chi cercasse in questi ritratti dati certi e attendibili si ingannerebbe. Ispiratore occulto è qui Marcel Schwob, che nelle sue Vite immaginarie inventava le biografie di uomini «che erano realmente esistiti ma di cui non si sapeva pressoché nulla». Procedimento che in Borges si inverte: «leggevo la vita di un personaggio conosciuto e la deformavo e falsificavo deliberatamente secondo la mia fantasia». Comune a Schwob e a Borges rimane una certa scansione della frase, che «dà un’impressione di ironia per il naturale contrasto che si crea tra un fatto che ci sembra meraviglioso o abominevole e la brevità sdegnosa di un racconto». Con la sua usuale sprezzatura, Borges definì una volta queste storie «l’irresponsabile gioco di un timido». Di fatto erano il primo gioiello di una nuova specie di letteratura.

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Dettagli

1997
5 novembre 1997
115 p.
9788845913327

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OSCAR
Recensioni: 5/5
Nobel mancato

Non leggerete mai più nessuno scrivere come lui, è uno scrittore drasticamente difficile in ogni sua opera, tuttavia se non lo si legge non ha quasi senso imparare l'alfabeto...

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P.B.
Recensioni: 3/5

Borges gioca sapientemente con episodi di vita vissuta mescolando fantasia e finzione come solo lui sa fare, creando delle sintesi perfette e originali.

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Matt
Recensioni: 5/5

Un libro che meriterebbe molta più notorietà di quella che ha: storie originali ed avventurose di personaggi che sono legati alla realtà della storia. Coinvolgente.

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Jorge L. Borges

1899, Buenos Aires

Di famiglia benestante e colta, originaria in parte dell’Inghilterra (imparò prima l’inglese che lo spagnolo), dal 1914 al 1919 visse in Svizzera. In seguito, fino al 1921, fu in Spagna, dove scrisse tre manifesti di adesione all’ultraismo, apportandovi la conoscenza dell’espressionismo tedesco, nonché una nota di rigore e d’asciuttezza quasi anglosassone. Tornato in patria, pubblicò tra il 1924 e il 1925 tre numeri della rivista «Proa», con la collaborazione di Ricardo Güiraldes e di altri. Dal 1924 al 1927 collaborò a «Martín Fierro», rivista d’avanguardia che determinò una sorta di svolta generazionale: il movimento di Florida, o «martinfierrista», poi confluito nella rivista...

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