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Anno edizione: 2021
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Buono, anche se non dei migliori
La fattoria del Coup de Vague, romanzo scritto da Simenon nel 1938, non è un poliziesco, e nemmeno un noir, ma è un ritratto impietoso non solo della provincia francese, ma anche delle tensioni e degli attriti che sorgono, quasi inevitabilmente, in una famiglia. La vicenda si svolge in un villaggio francese caratterizzato dall’attività della miticoltura e spesso all’interno della fattoria del Coup de Vague, il colpo d’onda. C’è un nipote di nome Jean, un ragazzone di bell’aspetto, che non si sa di chi sia figlio, e due zie zitelle, Hortense ed Emilie, estremamente possessive. Fra una raccolta e l’altra di ostriche (riuscitissime le descrizioni al riguardo) Jean, che è di bell’aspetto, come una farfalla coglie dei giovani fiori e tutto procederebbe tranquillamente se non accadesse che una delle ragazze, Marthe, rimane incinta. Ecco l’avvenimento che travolge come un’ondata la vita di questo nucleo familiare, chiuso e quasi inaccessibile. Dal momento in cui il ragazzone comunicherà alle zie l’incidente, cioè l’aver ingravidato una ragazza, nulla sarà più come prima e avverranno una serie di fatti, strettamente concatenati, che riveleranno un mondo di grettezza e di malanimo. Però le carie zie, le megere per gli altri abitanti del villaggio, faranno di tutto per ristabilire la situazione come era sempre stata prima del fatto e poco a poco ci riusciranno. La fattoria del Coup de Vague è un buon romanzo.
Non si salva nessuno nel mondo di Simenon. Mai. Nemmeno stavolta. Un intreccio che si adatta perfettamente all’ottusità della mentalità di certi paesi, con i loro personaggi grotteschi; più tragici che ridicoli nella loro meschina ipocrisia, indipendentemente dallo status; che siano essi protagonisti o spettatori degli eventi. Ancora una volta – e che si tratti o meno di Simenon – ciò che alimenta la mediocrità di queste esistenze, fino a renderla spregevole e patologica, è un segreto da mantenere a tutti i costi inviolato e inaccessibile. Il mare diventa una perfetta metafora: con le sue maree, protegge e nasconde per poi, ritirandosi, riportare alla luce ciò che non si deve sapere; lentamente, flusso dopo riflusso. Non salva nessuno, Simenon, nemmeno le vittime; sempre più insofferenti verso la loro prigione e sempre più ancorate ad essa man mano che la consapevolezza della loro condizione cresce. E’ bravo Simenon a farci sentire – ecco di nuovo i movimenti del mare - il lento avanzare della presa di coscienza di Jean che si annichilisce nella sua impotenza, nella sua inettitudine, per poi ribellarsi e poi rinunciare e ancora, e ancora... È molto preciso, Simenon, persino drammatico, nel definire i personaggi; ancor di più nell’assimilare il ménage che vige nella fattoria a quello di una vecchia canonica, dove ruoli precisi assolvono ai loro compiti quotidiani in un silenzio e in una quiete anomali, pesanti, gravati dal peso della finzione e dei vincoli malati di potere. La “parentesi Simenon” non ha deluso le aspettative nemmeno stavolta.
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