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Anno edizione: 2017
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[…] In 237 lettere di Gustav Mahler si presenta il direttore artistico e virtuoso del podio, un musicista completo che persegue […] un ideale estetico di perfezione assoluta che dovette spesso scontrarsi con la realtà teatrale e le sue esigenze commerciali. La produzione letteraria mahleriana è enorme, anche se egli non affidò alla penna trattazioni sistematiche à la Wagner, ma piuttosto osservazioni fulminanti e chiarificatrici della natura delle opere eseguite e degli intenti perseguiti. Quello che più affascina è la capacità di Mahler di ascendere, con implacabile determinazione, fino alla direzione artistica della Hofoper viennese. Qui Mahler realizzò una riforma teatrale passata alla storia, con produzioni leggendarie quali Tristan und Isolde, Fidelio, Così fan tutte e, […] Iphigenie in Aulis. Nell’epistolario, spaccato di vita teatrale quotidiana […], spiccano le lettere al “collega” Richard Strauss […]. Di notevole interesse sono le lettere a quel monumento nazionale che fu il compositore Ferenc Erkel, ma anche quelle a Hans von Bülow. Bülow […] fu uno dei padri della direzione d’orchestra moderna e intrattenne un rapporto intimo e affabile con il giovane collega del quale tuttavia non apprezzava affatto la musica.? Fondamentali sono anche le lettere che descrivono l’immensa, complicatissima macchina della prima esecuzione dell’Ottava sinfonia, la cui esecuzione […] segnò il trionfo più grande di un compositore ormai segnato dalla morte […]. Impressionante, in quest’uomo fermamente convinto che l’anima dell’uomo debba trascendere continuamente le limitazioni empiriche, è l’energia profusa negli anni di Amburgo: arrivò allora a dirigere una quantità di rappresentazioni teatrali che oggi nessun direttore oserebbe neppure immaginare. A Vienna durante le prime tre stagioni diresse trentasette opere, spesso senza neppure una prova. Straordinari sono pure l’apertura verso la Neue Musik del giovane Schönberg e l’impegno profuso per la diffusione di novità: è il caso della detestata Bohème di Leoncavallo, sulla quale non lesina giudizi impietosi […]. In questo percorso frenetico […] ci si imbatte di continuo in personalità di spicco, come quelle di Bruckner o Dvorák, ma anche in geniali colleghi, spesso rivali, come l’inviso Arturo Toscanini. Il Mahler compositore non resta tuttavia affatto in penombra […]. Il suo inesausto engagement per la musica propria e altrui, è parte consustanziale della personalità di Mahler. La musica del quale, come osservò Adorno, si alimenta al fuoco di un contatto quotidiano e ininterrotto con l’orchestra: Kapellmeister e compositore formano un binomio inscindibile.
Recensione di Alberto Fassone
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